《左传》的叙事艺术
《左传》叙事的文学色彩主要表现在两个方面：一是富有文学表现力的剪裁功夫，二是采用全知叙事视角。
文学性的剪裁，是指在保证真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的详略，使历史事件故事化、情节化。例如宣公二年的《郑败宋师获华元》。再如隐公元年的《郑伯克段于鄢》，记叙春秋初期郑国王室内部兄弟、母子之间一场争夺王位的残酷斗争。叙事跨度自哥哥郑庄公出生起，到弟弟共叔段兵败逃亡、庄公母子和好止。《左传》作者仅用五百余字，就把事件的起因、发展、结局和尾声叙述得明白生动，把几个主要人物的性格刻画得鲜明突出，令人难忘。写起因，只叙述“庄公寤生，惊姜氏”这个饶有趣味的细节，表明了母子矛盾产生以及导致兄弟矛盾的缘由，也集中体现了母亲姜氏性格的乖戾昏聩。叙发展，一方面明写弟弟共叔段肆无忌惮地进行领土和军事扩张，突出其愚蠢狂妄的性格，另一方面穿插大臣祭仲、公子吕对事态的忧虑和焦急，暗衬庄公的貌怯懦而实阴险刻深、工于心计，在事件的叙述上也造成了悬念，增强了故事性。写正面交战，则以三言两语就交代了战争的爆发和结局，因为这是必须交代又不易形成情节性、无助于人物性格塑造的部分，所以用笔墨极其经济。续尾声，又引入颖考叔的机趣和智慧，描写一个“隧而相见”、母子虚假和好的富有漫画意味的余波，同时极传神地写出庄公母子性格的虚伪。作者把一个严酷复杂的历史事件，写得简洁生动，趣味横生，人物性格鲜明，简直可以当做剧本来读。
采用全知叙事视角，既保证了历史事件叙述的真实和亲切，也便于引入一些细节描写和人物语言，从而增强事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣与形象的枯燥乏味的流水账式的史事记述。
《左传》以擅长叙写战争著称，它记叙了春秋时期千余场大大小小的战役，千姿百态，几乎每战不同。它往往注重对双方战前谋划的叙述。如僖公二十八年《晋楚城濮之战》，楚国北犯宋国，宋求救于晋国；晋出于本国利益的考虑，也不愿楚人北扩，欲与楚作战，但是担心齐国、秦国不予支持。于是采取外交战略，令宋人以重赂向齐、秦求救，同时出兵进攻楚人友邦曹国、卫国。并把曹、卫领土分割给宋。齐、秦受宋赂，必然出面请求楚人停止进攻宋国；而楚国见宋人无端占有友邦土地，则一定更要坚决进兵。如此，齐、秦则会因为楚人不给面子而支持晋与楚交战。《左传》作者注意记叙这样错综复杂的战前外交策略，在战争叙述中添加了曲折的故事意味。
如果说纵横捭阀的外交活动还可以从史料中容易获知，那么展现生动鲜活的战斗场面就不是作者能亲历亲闻的了。但作者写战争场面，却一如亲历。如《晋楚城濮之战》。
《左传》叙事，运用了许多细节描写和人物言语，同样是以全知视角观照的结果。如宣公十二年《晋楚邲之战》写晋军仓促应战的混乱状态：“（楚）遂疾进师，车驰卒奔，乘晋军。（晋帅）桓子不知所为，鼓于军中曰：”先济者有赏！‘中军、下军争舟，舟中之指可掬也。“面对楚军的突然进攻，晋帅竟”不知所为“；军士争相渡河，自相攻残，砍落到船里的手指”可掬“，仓皇之态毕现。再如写晋军败退：把晋军的慌乱狼狈，楚军的从容清闲，以及晋军斗口的可笑，表现得惟妙惟肖。《左传》往往以寥寥数笔描绘细节的风神，情味十分浓厚。人物言语描写的例子，如宣公二年《晋灵公不君》。
